波兰游戏在世界范围内拥有强大的号召力，也是令人瞠目的记录收割者，包括《死亡岛》《狙击手：幽灵战士》《消逝的光芒》《冰汽时代》等，无论 3A 大作还是独立小品，波兰总能以奇妙的创造力带给玩家超乎预期的游戏体验。

有人说：最近我玩消光和我战（简称）等，发现都是波兰游戏厂出的，再想想之前的巫师、2077等，游戏产业是不是波兰很重要的一部分呢？为什么波兰能诞生那么多的游戏大厂？

一、先来看看：波兰游戏产业是如何起家的？

我以CDPR为例，CDPR早年是卖盗版游戏出身的，当时波兰没有相关版权法律，CDPR创始人就利用这种环境卖盗版游戏赚第一桶金。

1990年波兰引进著作权法，鼓励外来产品进入波兰市场，开始抓盗版，同一时间也出现了大量游戏杂志。于是，游戏杂志和电视节目一起联动，大量报道打击盗版新闻，包括CDPR在内的一大批盗版商贩逐渐销声匿迹。

随后CDPR也不是自己搞游戏创作，而是搞进口游戏的本地化工作，当时就是靠给诸如《博德之门》这类游戏做波兰化和代理销售起家的，说白了就是个正版汉化组兼总代理。

当时，类似CDPR这种盗版商洗白上岸做合法代理生意的企业一大堆，如Mirage、IPS等，都高度重视搞本地化。波兰著名游戏学者克斯曼曾指出：波兰游戏代理商始终把本地化视为头等大事，这种对本地化孜孜不倦的追求，也是波兰游戏产业还在萌芽期就坚持的基本国策。

当然波兰也不是没有自研游戏，如1991年发行的Robbo，这个游戏运行于8位的Atari电脑上，是波兰有史以来第一个真正实现商品化的游戏产品，而开发者阿瓦隆计算机实验室成为最初的游戏开发商。

后来由于电脑平台更新换代和盗版猖獗，这些厂子起起落落。说白了，产业技术更新导致跟不上，或被盗版打得满地找牙等，是全世界所有游戏行业都经历过的事情。

当时波兰游戏产业经历的冲击，不只是开发商，还有外国代理商。如1998年德国游戏代理商进入波兰，一进场就大打价格战，不惜赔本赚吆喝的倾销游戏，直接逼死大批本土代理商和盗版商。

说来讽刺，最后彻底逼死盗版厂商的还是互联网。波兰2001年左右开始普及互联网，很多人通过网络获得了下载盗版游戏的免费渠道，于是实体盗版游戏开始逐渐消亡。

当时实体盗版商为挽回用户，主要方法是进一步加强游戏的本地化，盗版商也设法对游戏进行波兰化和配音工作。如200蚂蚁s9算力 多少正常1年发布的《马克思·佩恩》，里面角色就一口俄罗斯味的波兰语，这事在波兰游戏玩家中是一个经久不衰的老梗。

波兰本土游戏开发产业真正开始做起来的，是等到这波引进代理热潮后。当时CDPR代理并本土化《博德之门》后，又与开发商打算合作续作《博德之门：黑暗联盟》，结果还没开发好合作方就破产了，于是拿到源代码的CDPR，又花9800美元买下《猎魔人》系列小说的改编版权，就有了后来人尽皆知的《猎魔人》三部曲。

其他一些波兰著名游戏工作室，如飞人（People can fly）、CI游戏、11比特和Techland等，要么遵循这个模式起家，要么创始人或技术骨干早年都有类似经历，基本上都大同小异。二、再来谈谈：如今波兰为何能诞生那么多的热门游戏呢？

如今波兰游戏产业的先进和发达，离不开整个国家的努力，从前沿学术到经济环境，从产业基础到市场受众等，这样的产业不强大那才是咄咄怪事。具体原因归纳如下：

1、产业结构：对于东欧，以波兰、罗马尼亚和乌克兰为代表，其实是全世界重要的IT类外包大国。由于时区接近、文化相似以及较好的英语普及水平，导致这些国家的跨区域合作更加频繁。

而外包产业也促使了人才的培养。相对来说，波兰本土参与这类企业也算是高薪。这对于不追求国际化发展的人来说，投身相关专业进入相关企业是个不错的路径。

2、开发成本：相对低廉的人力成本，让在东欧开设3A级别游戏工作室需要付出的资源会少很多。我搜了下，波兰一个5年经验左右Game Designer的平均年薪是13万兹罗提；一个游戏程序员年收入大概是15万兹罗提。换算成人民币大概是22-25万，这个数字甚至比不上今年大厂应届生。

3、技术人员储备：根据2020年数据，目前全波兰合格的程序员超过25万。此外每年有超过1.5万名波兰本土大学毕业的技术人员，这在东欧各国中算是最好的。

4、政府扶持到位：波兰政府与游戏公司的合作和财政扶持都比较多。本身波兰对游戏小工作室都有一定的扶持，包括早期CDPR收购其他公司上市，也有政府开绿灯的因素，而文化方面合作就更多了，比如波兰大使馆经常做游戏相关活动。

5、游戏文化发展底蕴深厚：早期波兰是东欧盗版游戏集散中心，有很多非授权波兰本地化产品，性质类似国内汉化组，不过当时做盗版的人甚至还会去做波兰语配音等，这种情况其实影响了几代人。

三、最后结论：波兰游戏值得敬重，但并非都是游戏大厂

根据数据显示：波兰3900万总人口中，游戏人口占1200万，每人每年在游戏上平均开支65美元，市场极其繁荣。也恰恰是因为这种社会基础下，才能诞生出源源不断的游戏行业人才用于充实游戏产业，游戏产业也才能极大繁荣。

现在波兰国内有超过440家游戏工作室，相关从业人员超过9700人，行业规模超过4亿欧元，这对于波兰这么一个3900万人口的国家来说的确是极其不可思议的。

也就是说，波兰游戏产业确实是该国经济的重要部分，但要说波兰产生游戏大厂多，这就有点名副其实了，毕竟波兰大多数游戏厂商都不大，只是有一些比较火的游戏作品。

我查了一下2020年排名前十的游戏大厂如下：

１０、南梦宫，日本

９、世嘉飒美，日本

８、Take-Two Interactive，美国

７、Epic Games，美国

６、艺电（Electronic Arts），美国

５、暴雪，美国

４、微软，美国

３、任天堂，日本

２、腾讯，中国

１、索尼，日本

所以说，在波兰一个大的CDPR，其他都是体量不大的公司，基本上只有一两款成名作的那种，更多的都是做独立游戏的小作坊。

至于波兰游戏产业如火如荼，我的看法：其实中小国家有一些有特色、有竞争力的产业很正常。我们是大国，也没必要每项都和它们比肩的。

综上所述，波兰很多游戏大厂谈不上，可能很多人都比较喜爱波兰出品的游戏，但我并不是说波兰出品的游戏就不好，只要它能出游戏并好玩，为喜欢玩游戏的人做贡献，都应该表达敬意的。最后的话：所有杀不死他们的，都将使他们更加强大

至于波兰有没有很多大厂，其实并不重要。他们的 “优势” 没有本国的国内市场，也就意味着无论做什么，都必须全球化。之所以 “优势” 打引号，是因为从结果来看，活下来了，这才是优势，没活下来，就无所谓了，反正你我都不会知道。

而全球化的意思，就是你必须跟T0的游戏开发商直接竞争，无论是T0的大型商业游戏，还是T0的独立游戏，而波兰也许本身并没有那么特殊，很多小国家都在做游戏，只是你不知道它们，这就是它们的残酷结局。