元宇宙火了，NFT（非同质化代币）热了。

2021年，元宇宙带起了一系列概念股的暴涨，NFT算一个。

区块链数据站DappRadar统计显示，2021年NFT市场进入爆发增长期，全年NFT产业总销售额约250亿美元，而2020年的总销售额不过9490万美元，较2020年爆炸式增长；总件数来看，2021年NFT产品为2860万件，2020年仅54.5万件。

然而好景不长，进入2022年以来，全球范围内NFT概念股走低。全球加密资产信息平台Coin Market Cap数据显示，NFT市场的价值已从230亿美元跌至约100亿美元，缩水超一半以上。随着股价收缩，NFT行业增长速度也在2022年放缓。

彼时有行业分析师预测：“今后投资者们将进入冷静平稳期。”此外，尽管NFT一片火热，却大多发生在国外，NFT在国内受到一系列严格的法律监管，于是行业内慢慢兴起一种声音：“NFT与中国无关”。但事实真是如此吗？

图源：亿欧智库

亿欧智库撰写的《NFT本土化尝试——2022中国数字藏品行业研究报告》认为，数字藏品是我国NFT领域本土化、合规化的探索尝试。

在全球市场，NFT在发展过程中存在诸多风险。NFT主要依托公链发行，通过加密货币交易，自带较强的金融属性，市场炒作空间大、热情高，产生了巨大的价值泡沫，从而滋生了诈骗、洗钱等一系列安全问题。

考虑到区块链技术对于资产数字化、所有权等方面的突出作用，我国相关机构剥离了NFT资产的属性，在监管合规范围内，探索尝试在联盟链上发行数字藏品。

数字藏品在联盟链上发行，能够将其金融属性降得更低，并发挥NFT在保护创作者版权、维护其应有权益上的积极作用；且我国各数字藏品平台未开放二次交易，仅支持个人收藏、使用或无偿转让，限制其流通，大大削弱了炒作风险。

如今，国内企业已经借鉴NFT模式，在监管合规范围内，纷纷开始探索我国区块链数字藏品的发展路径。

目前来看，相比海外NFT市场的蓬勃发展，我国数字藏品市场还处于相对早期的阶段。在国内企业中，抢先布局NFT的主要为头部互联网平台，且发行项目种类涉及艺术收藏品、音频视频、游戏皮肤等。

比如2021年，阿里拍卖率先于“520拍卖节”推出NFT数字艺术专场，拍卖万文广、猫爹雨海等艺术家创作的共计66件数字藏品；随后蚂蚁链粉丝粒于2021年6月推出基于敦煌美术研究所IP的“敦煌飞天、九色鹿”付款码皮肤；腾讯2021年8月2日旗下数字藏品平台幻核与《十三邀》共同开发有声《十三邀》数字收藏NFT。

除此之外，京东、网易等互联网平台厂商相继推出旗下数字藏品平台与产品。值得一提的是，新华社于2021年12月发行首套新闻数字藏品，一定程度上反映了我国官方对于数字藏品价值的肯定。

不可否认的是，NFT在国内是十分具有市场潜力的，巨头布局也正是因为看中了这块巨大的市场蛋糕。参考2021年全球NFT市场销售额超过250倍的巨幅增长与当前元宇宙热潮，辅以我国监管合规因素，亿欧智库《NFT本土化尝试——2022中国数字藏品行业研究报告》基于自建模型测算，认为2026年我国数字藏品销售额将超过150亿元。

图源：亿欧智库

《NFT本土化尝试——2022中国数字藏品行业研究报告》显示，我国当前数字藏品内容品类的分布覆盖众多行业，以文博、书画、影视、动漫等品类最为常见，创作方及版权持有方包含各地博物院、美术馆、电影制作公司、动漫工作室乃至个人艺术家、设计师等多种类别。

代表性案例有湖北省博物馆上线的数字藏品“越王勾践剑”，发售仅三秒钟即售罄；荣宝斋推出齐白石作品数字藏品，5款藏品12500份开售即售罄；电影《奇迹·笨小孩》数字藏品为藏品持有者赋予商用版权，专属线下活动，商标申用，联名定制等多项权益。

数字内容发行方主要针对数字藏品的发行，其可以是版权方持有方也可以是被授权方，对原型作品进行数字化创作，并以数字化的方式来呈现。代表性案例有奥飞娱乐对其旗下IP喜羊羊发行大电影同款数字藏品；曲江文旅发行“大唐开元”系列数字藏品；华录百纳发行铸造《雄狮少年》电影同名数字潮玩藏品等。